对于诗歌，我从小就充满着敬畏，甚至除了填词之外很少去写诗。不是害怕写不好，而是敬畏于诗歌语言的隐逸，无论在喧哗或是宁静之中，都给人以一种隐秘的力量，让你透过诗人的文字去穿越世间的尘雾，去领悟善与美的化境…所以，刚拿到樱桃老师的第三部诗集《璀璨人生》，有那么一瞬，我不敢去读，我怕我的亵渎会让她的诗歌失去灵韵。于是，我尝试着翻阅她的第一部和第二诗画作品集，试图从中走近樱桃的世界，寻找一个警察跨界成为诗人和画家的答案。因为，诗歌的魅力，就取决于文字背后的灵魂，而绘画，就是诗人最直接的灵性表达。

　　诗人和画家，都有一个不安分的灵魂，什么都阻止不了他们对于世界的表达，樱桃就是这样一个人。

　　樱桃不仅是位出色的诗人，还是一个手执画笔涂抹乾坤的画家。从《因为有了你》的水墨丹青到《我们都是追梦人》里的油彩斑斓，她的频笑顾盼、幽思畅游所幻化出的才情与爱，就像是活在梦幻里的精灵，活在诗境里面的仙子…她在《我要飞》中对妈妈诉说“我们不是笼中鸟，我要飞…”，可见她对自由始终充满着渴望，而她渴望得到的自由并非盲目，而是要“不倦的飞行，决不会在飞行中停一停 ，一直飞到你的心所在的地方…”-《金童子》。任由心灵世界自由驰骋的樱桃，喜欢有约束的自由，这不仅是她的感性上的理性，而是看到了她对生命的尊重、对爱的敬重、对美的隆重。正如樱桃的画作，即看都到了徐青藤、林风眠、吴冠中抽象写意的借鉴，有看到她油画作品对提香、伦勃朗、莫奈的重塑，从樱桃的诗中，读到了一个善良、纯粹、浪漫、积极的小女生的万千情愫，从她的画中看到了笔墨氤氲的大爱情怀…她的感性有着理性的哲学美，她的理性有着感性的艺术美。她的生命注定要活成诗。

　　诗歌的情绪就是诗人的情绪，读懂了樱桃的诗，也就读懂了樱桃的喜怒哀乐。我也从来没有遇到过这样的才女子，温润淑婉如小家碧玉，胸中却藏有丘壑万千，她的诗中有画，画中有诗，这何尝是一种人生？也想矢志不渝地逃离这种生活，可最终躲开了，安定了，又竭尽所能地复制着这种生活，一边打乱，一边制造，破而立，破而不立……然而诗人创作，也正是应一边充实着自己，一边清空着自己。

　　诗人有两种生活，一种受伤，一种疗救；一种筑巢安窝，一种带着灵魂自由地奔走。思想是有尊严的，精神是有个性的，而诗歌更应成为一种有思想的精神。陈染说，生活最终教会给我们的也只是一句话只说一半。那么，诗人便是一句话只说三分之一。因为，简约，无疑是诗的特性。写诗的人毋庸置疑是敏锐的，灵感是他们小宇宙的大爆发，创作过程中他们在争分夺秒地燃烧，突然地爆炸是他们书写到极致。他们常常把生活褪尽色彩，还原以水墨修饰，留下无穷的意境。他们又常常把黑白勾勒地五彩斑斓，在调色盘里尽情地编织。

　　诗，有时，只是一种生活，一种过程，一种阅历，一种成熟。或许，敏感聪灵的樱桃就是细心捕捉到了生活的每个瞬间，并寄寓了美好和憧憬，才让我们从她的诗中，读出了现实的无奈与洒脱，读出了未来的梦想与渴望…

　　樱桃的诗歌从爱情、亲情、友情的歌咏到四序时令、自然景物的描摹，从人生岁月，到世事感慨，无不浸透着她对生活的热爱和对生命的珍重。

　　再过两天就是5月21日，正值二十四节气中的小满，这时天地间充满阳气，却又未达到最饱足的状态。《月令七十二候集解》有言：“小满者，物至于此小盈得满”，意味着将满未满，还有向上的空间，也不至于盈满而亏，人生最好便是如此。

　　作为节气来说：小满时节夏熟作物的籽粒开始灌浆饱满，虽未完全成熟，但已经能预见之后的走势，不急不躁，终会预见丰收的来到。

　　这个节气，满是樱桃。

　　（作者：焦涌，收藏家、鉴定家、企业家）